Pintar con palabras

Miguel Iturria Savón

LA HABANA, Cuba, agosto (www.cubanet.org) - En Oil on Canvas, Premio de Cuento Alejo Carpentier 2008, la narradora Gina Picart (La Habana, 1956) indaga la posibilidad de pintar con la escritura a través de cinco relatos que fusionan la historia y los colores creando un lienzo bello, dinámico y conmovedor, por donde transita el amor, la violencia, la soledad, el erotismo y el derecho del hombre a ser dueño de su espíritu.

Esta obra de madurez, maestría y originalidad, está ambientada en la Europa medieval y contemporánea, escenario propicio para desatar las paradojas éticas que inquietan a la autora, cuyos personajes encarnan a artistas y monjes ilustrados enfrentados a conflictos de identidad y dilemas existenciales imperecederos.

En cada historia la escritura parece sostenerse sobre la pintura, percepción acentuada por la sobriedad sugerente de la portada, ilustrada por Alfredo Montoto sobre el autorretrato de Eileen Danielson. La excelencia literaria, la impecable edición de Georgina Pérez Palmés y los detalles tipográficos convierten este cuaderno de 92 páginas en arte mayor, una entrega excepcional de la editorial Letras Cubanas.

Desde el primer relato –Ventana frente al mar- hasta el último –Apocalipsis paloma sobre nieve-, la autora hace del placer estético el centro de la narración. El diseño de los personajes, la introspección desde la primera persona del singular –excepto en Areté para Vlad de Rais-, la construcción minuciosa, los diálogos –esencial en el paródico En nombre de la fosa- y la atmósfera son recursos que atrapan y sorprenden al lector.

Si la ficción es la esencia de la realidad destilada, Gina Picart la enriquece con el lienzo de colores que dan vida y complejizan a sus personajes. En Ventana frente al mar, una pintora etérea y casi fantasmal queda sumida en la soledad de su creación. El oleaje que desvanece sus cuadros y su cuerpo difiere de la fauna humana y geográfica recreada en El príncipe de los lirios, ambientado en Niza en 1924, donde una cubana rica coincide con una pintora polaca con “expresión de virgen pervertida”, a la cual le encarga un vitral de tema erótico que desencadena sesiones sexo-artísticas.

La pintura y el erotismo macabro son el centro de Areté para Vlad de Rais, que evoca un castillo medieval desde una serigrafía. Los monstruos del sueño de la razón galopan también en ese divertimento gris denominado En nombre de la fosa, donde la escritura se torna más metafísica al retomar la novela de Humberto Eco y El jardín de senderos que se bifurcan, de Jorge Luis Borges. 

De orfebrería mayor es Apocalipsis paloma sobre nieve, centrado en Eude, monja iluminista que sueña con la plenitud existencial mientras decora un pergamino en la abadía de Casale, en unión de fray Vítale de Ravenna, al cual decide liberar.

Hay muchas resonancias estéticas y filosóficas en Oil on Canvas, obra mayor de Gina Picart, autora de difícil clasificación, entre cuyos textos sugiero Malevolgia (novela), Historias celtas y La ciudad de los muertos (relatos) y La poética del signo como voluntad y representación, Premio Luis R. Nogueras de Ensayo 2005.